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新时代如何成就新经典?——专访中国美协副主席、四川美院院长庞茂琨-爱游戏竞猜下注APP

 


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本文摘要:大凉山的村民们(油画)庞茂昆是中国着名的油画家,也是中国美协副主席、重庆市文联副主席,兼任四川美术学院院长。

大凉山的村民们(油画)庞茂昆是中国着名的油画家,也是中国美协副主席、重庆市文联副主席,兼任四川美术学院院长。他是古典油画语言在现代文化状况下的传达和表现的艺术家,也是大将个人艺术创作带入现在社会现实的艺术家。多年来专门从事艺术创作和美术教育的其他工作,庞茂坤对美术界有宏观、全面的理解。

特别是对于新时代艺术家如何继承传统,如何作为系统的看法。新时代创造了新的古典艺术和创新性,创造了时代性、观赏性。在经典绘画中,表达手法是一般的观念。

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庞茂昆从古典的源头想起,回应将西方早期传统表现手法绘画定义为古典是中国特有的概念,特别是中国人根据自己的国情,将表现手法中的传统油画定义为古典。庞茂昆说:我这一代自学油画在改革开放后,当时的油画传统由苏派继承。我也是当时第一次传达的古典是古典绘画语言、技法、审美综合的传统。

中国艺术家也基于自学古典艺术多线的世界美术史,逐渐构筑现代中国美术史,在世代艺术家的希望下,新古典大幅度成为新的古典。改革开放后,多样的世界文化给中国带来了很多机会,中国自学西方的道路更加多样化。但是,中国也有自己的历史、本民族文化和社会现实,所以自学西方古典还是建立自己,反映本民族的价值和执着。

以艺术创作为例子,无论是招揽西方要素还是用西方油画创作,都必须融合现实。招揽西方要素可以是观念性的,也可以是技法性的,只有这样粗取精,车站才能站在一定的高度上创造性。

传播中华文化的关键是拿好作品。什么样的好作品会被新时代的美术史记住,成为新的古典?庞茂昆回答说,历史上的名画都表现时代性的前提下发展起来。

现在的技法和观念不仅有创造性,绘画本身也很棒,艺术家也有充分的个性。庞茂昆说:现在在中国重新提出现实主义,应该是中国艺术家对现代社会新技术、新现象的表现,现实主义作品的样子也应该更加丰富多样,不应该简单地重复过去。

这里的现实不是回到俄罗斯行唱画派,而是库尔贝现实主义,这个新现实主义承认艺术家重建了新时代。这样的作品完成后,经过历史的自由选择和出局,找到它还需要留住人心,需要病毒感染者和激励者,这是一部好作品。文学、艺术都是这样,描写现代人想听的故事,满足人们的共同期待,体现时代的新生,成为新时代的古典作品。

此外,艺术创作必须反映社会主义的核心价值观。庞茂昆指出,多次痛苦的中国已经进入社会繁荣,特别是改革开放40年来的发展将中国推向了新时代,这个时期也是构筑新文化的热情,全面提高中华民族自信的最重要时期,艺术家作为精神文明的建设者有动不了的责任。

新的艺术潮流总是想起艺术家的责任感,庞茂昆表现出对青年艺术家的期待,他说:文艺工作者必须有志向文才,有视觉责任。艺术创作是艺术工作者自己的根本,理论甜美,注定要用作品来说。以重庆美术生态为例,重庆结合四川美院这一学术高地成为西南地区美术发展的领导者。

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1980年代的伤痕美术、乡土美术、现代学院的创作,四川美院各时期的活跃度令美术界惊讶。上世纪80年代初培养了以罗中立、张晓刚为代表的艺术家,现在四川美院培养的新人在南北全国各地,他们和改革开放初期的人们面临的环境已经不同了。在过去只有少数艺术杂志的时代,公开发表作品,大家都很关注。

现在艺术创作井喷,每天都有无数的展览开幕,通过网络、报纸、杂志发表新闻。艺术家在各地流动,地域性更弱。这样的时代环境体育节目哪个地区的艺术家更优秀,艺术创作更引人注目。重庆艺术家也在各地开花,结果还是旧的地域美术概念。

四川美院有自己的血统,那就是希望学生作的活力。一代川美人都以此为目标培养新人,尤其是老一辈的传帮带,让传统的风采留存。

因此,川美的创造力、活力和个性都很突出,尤其是油画和雕塑专业在全国非常独特。庞茂昆说:在全媒体时代,所有的信息都相互抵消,有特色也只是比较。大家相互之间混搭多,容易构成反感的特色,也许只有在比较分歧的环境下才能保持自己。过度的招揽使现在的学生作品雷同,很难区分学院的特征。

四川美院在教育中讨厌开辟新的道路,讨厌寻找代表学术尖端和时尚的要素,在一定程度上在学院派的范围内生存。川美的艺术家也受到了艺术市场的关注,很多展出都能看到川美的新人。与罗中立作品《父亲》引起关注的时代相比,川美现在进入了比较陡峭的时期。

这种情况在其他大学也是如此。中国美院在85时代出现了很多新人,1990年代初的中央美院也在一定程度上。

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尽管这个时代艺术家的出场方式发生了变化,但其血统和特色仍然存在。从现在各地的作品状况来看,需要构成趋势的新还需要频繁出现。自学传统作为四川美院院长,庞茂院院长,庞茂昆对川美学生有更高的期待,拒绝他们开阔视野,具有创造力精神,对传统科学知识也要高度评价。

庞茂昆在四川美院,基础教育为创作服务,学院拒绝所有学生从低年级开始都有独立国家的创造性意识,学生不像老师是川美教育的基本拒绝。老师像高山,学生不是山下的草,而是以高山为参考铸造别的山。如果让学生从一开始就立下这个理想,他们就不会回头很远。特别强调创新力,学生茁壮成长缓慢,到了本科高年级就不会出现自己的创作面貌。

但是,他也担心青年学生。川美学生的创作中也没有很多展示个人情绪的作品。他们广泛关注社会现实和国家倡导的现实主义创作,尽管有少数学生在做,但没有深刻理解现实的问题。庞茂坤明白,因为每个年代人的兴趣不同,不能按照前辈的标准来评价他们,所以用现在的语言、视角、观念来传达今天的根本题材和主旋律是最重要的。

现代青年艺术家也有文化责任,但不是让他们回到原来的方法。引导他们创作接近新时代拒绝的作品,是我们在下一次教育中必须做的事情。青年艺术家代表美术界的未来,庞茂昆希望他们关注社会,关注现实,大力计划参加第13届全国美术展。他回答说,自己兼任全国美展的评委,担心年轻人展览的积极性。

动员工作充分,在课堂上积极开展环绕全国美展的创作课程,但学生们名额少,选拔率低,创作热情不足。有些人创作水平低,但无法应对美展的拒绝,全国美展代表着成熟期艺术家的创作成果,但在校学生很少。

但是,从以往的展示状况来看,全国美展是普遍认为美术界创作成果的缩影,希望更多年长的艺术家积极参加全国美展。


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